Nachdem Erich Hauser Anfang der 1970er Jahre damit begonnen hatte,
zusätzlich zu seinen hoch aufragenden Röhren und Stelen auch große
Wandreliefe und Flächenwände zu gestalten, schuf er 1979/80 eines seiner
herausragenden Werke dieser Art für die Kundenhalle der damaligen
Bezirkssparkasse Singen. Sie markiert, ähnlich wie die Stele 2 – 84/85
mitten in der Singener Innenstadt am sog. ›Hauser-Brunnen‹, einen
Wendepunkt im Oeuvre, insofern Hauser die geschlossene Form des Reliefs
zugunsten dynamisch in den Umraum ausgreifender Formen aufzulösen
begann. Zu dieser Zeit zählte Erich Hauser längst zu den bekannten,
erfolgreichsten Bildhauern Deutschlands, der immer größere Aufträge für
den öffentlichen Raum, z.B. für das Bundeskanzleramt in Bonn, die
Staatsbibliothek Berlin oder den Theaterplatz in Karlsruhe, realisieren
konnte. Seine Stahlplastiken wurden zudem auf mehreren
›documenta‹-Schauen und großen Museen rund um die Welt gezeigt. Hausers
Werk stellt für die Entwicklung der Stahlplastik in der zweiten Hälfte
des 20. Jahrhunderts einen Meilenstein
dar.
›1 – 78/80‹ ist, typisch für Hauser, ein waagrecht an der Wand befestigter,
hohler
Block aus rostfreiem, hochpoliertem, im Licht hell aufglänzendem Stahl.
Dessen kantig gefügte, geometrisch ausgebildete Platten agieren
dynamisch mit- und untereinander.
Dadurch entsteht ein bewegtes, kristallines Binnengefüge, das dem
Betrachter das Prinzip moderner Montage aus industriell vorgefertigtem
Material äußerst sinnlich vor Augen führt: das ursprünglich
geschlossene, wandbezogene, der konstruktiven Kunst verpflichtete
Rechteck bricht auf. Während die mit höchster technischer Präzision
gestalteten Dreiecksflächen mit ihren vorschießenden Spitzen, die
bauchig geblähten Formen aus gebogenen Platten und die beiden oben links
und unten rechts angefügten, ausgreifenden Körper allesamt in den
Umraum hineindrängen, geben die aufstehenden Grate, welche die makellose
Außenhaut mit geraden und sichelförmigen Schnitte aufschneiden, den
Blick ins Innere der Plastik frei. Hauser unterstreicht auf diese Weise
das Volumen seiner Wandarbeit, aus deren Inneren heraus eine die ganze
Arbeit durchdringende Kraft nach außen zu drängen scheint.
Erich Hausers Ansatz war in der Zeit revolutionär neu. Plastik wird
abstrakt und definiert als ein Zusammenspiel von Kräften im zu
eroberndem Raum. Allen Arbeiten dieser Zeit gemein ist eine kubistisch
anmutende Zerlegung und Energie, welche die in der Nachkriegszeit lange
vorherrschende Vorstellung von Plastik als eine still gestellte, ruhende
Form überwindet. Späterhin sollte Hauser diese Tendenz in seinem Oeuvre
so weit steigern, dass geradezu von einer ›Explosion‹ seiner zunehmend
splittrigen Raumkörper gesprochen werden kann. Das Singener Wandrelief
ist eine wichtige Station in Hausers Oeuvre und für die Entwicklung der
modernen Plastik.
Text und Redaktion: Christoph Bauer, Kunstmuseum Singen
Fotos: Marcus Schwier
